История кино. Самые популярные итальянские актеры 1970-х гг.

Продолжаю рассказ о самых популярных итальянских актерах, который я начал в статьях «История кино. Самые популярные итальянские актеры 1950-х гг.» и «История кино. Самые популярные итальянские актеры 1960-х гг.».

1970-е годы в итальянском кино стали десятилетием Бада Спенсера и Теренса Хилла. На пару они снялись в кассовых хитах "Меня зовут Троица" (1970, 8,7 млн зрителей), "Меня все еще зовут Троица" (1971, 14,5), "Давайте, ребята!" (1972, 10), "Иначе мы рассердимся" (1974, 11,2), "Подставь другую щеку" (1974, 7,9), "Борцы с преступностью" (1977, 2-е место в прокате).

Но частенько им удавалось сделать кассу и по одиночке, когда они играли без привычного партнера (иногда в паре с другой звездой): у Бада Спенсера стали успешными фильмы "Даже ангелы едят фасоль" (1973, 7,4 млн), «По прозвищу Громила» (1974, 10-е место в прокате), у Теренса – "Человек с востока" (1972, 7,3 млн.), «Меня зовут никто» (1974, 5-е место).

Если дотошно выяснять, кто все-таки в Италии был самый кассовый актер в этом дуэте, то это Бад Спенсер – он чаще снимался без Хилла и у него больше фильмов, попавших в Топ-20 итальянского проката.

В самом начале 70-х нос к носу с толстым и тонким шел Марчелло Мастроянни, у которого только в одном 1970-м году вышло на экраны три популярных фильма, но после этого Марчелло ушел в тень. Снимался он много – в нескольких картинах ежегодно, но зрители не рвались на встречу с актером. Лишь к концу десятилетия фильмы Мастроянни стали вновь интересовать публику, но среди самых кассовых картин года они занимали места в третьем-четвертом десятке.

В определенном роде место Мастроянни в начале 70-х оказалось занято другим схожим с ним по амплуа актером - Джанкарло Джаннини. Если Мастроянни был фаворитом Федерико Феллини, то Джанкарло стал любимчиком Лины Вертмюллер.

Сразу несколько картин с ним добились приличных кассовых сборов: "Драма ревности" (1970), "Мими-металлург" (1972), "Паоло горячий" (1973), "Безумный секс" (1973), "Отнесенные судьбой в Лазурное море" (1974), "Дозор любви приходит ровно в полночь" (1975).

Джаннини продержался на вершине лет 5-6, а вот старым комедийным бойцам Уго Тоньяцци, Альберто Сорди и Нино Манфреди удалось все десятилетие поддерживать зрительский интерес к своим фильмам. Они играли много, и не все их картины становились популярными, но в фильмографии у каждого из них есть в 70-е годы по 2-3 кассовых хита и несколько кинокартин, успешных в прокате. Еще один ветеран Витторио Гассман был постоянно на виду, но его картины реже собирали хорошую кассу, чем у его давних коллег.

Уго Тоньяцци отметился несколькими кассовыми фильмами, среди которых преобладали комедии: "Народный роман" (1974, 6-е место в прокате), «Мои друзья» (1975, 1-е), «Утка под апельсиновым соусом (1975, 8-е), "Спальня епископа" (1977, 5-е), «Гонорар за предательство» (1977, 6-е), "Клетка для чудаков" (1978, 2-е).

Альберто Сорди в 70-е много снимался в популярных комедийных киноальманахах, в которых задействовали по несколько крупных звезд (например, «Под каким ты знаком»), но и те фильмы, где он был главной звездой, тоже нередко становились успешными у зрителей: «Красивый, честный эмигрант..» (1971, 5-е место в прокате), «Звездная пыль» (1973, 16-е), «Мелкий-мелкий буржуа» (16-е), «Мнимый больной» (1979, 4-е).

Нино Манфреди добивался успеха в основном в трагикомедиях. Наиболее кассовые его фильмы в 70-х: «Хлеб и шоколад» (1973), «Мы так любили друг друга» (1974), «Гонорар за предательство» (1977), «Именем папы-короля» (1977) и «Кафе-экспресс» (1980).

Применительно к началу 70-х нельзя не упомянуть про талантливого комика Ландо Будзанка, фильмы которого пользовались у итальянских зрителей повышенным спросом в 1970-1974 гг. Будзанка стал звездой секс-комедий по-итальянски: «Человек эротичный» (1971) «Сенатор-развратник» (1972), «Рабыня для всех, кроме тебя» (1973)… За 5 лет он появился более чем в 20 комедиях, и видимо надоел зрителю, поскольку популярность Будзанки во второй половине 70-х сошла на нет.

Но и без Будзанки вторая половина 70-х в итальянском кино стала временем комиков. К уже имевшейся обойме ветеранов комедии, которые пришли в кино в 40-50-е и двум «бойцовым» комикам (Спенсер-Хилл) в середине десятилетия присоединились Адриано Челентано и Паоло Вилладжо, а за их спинами активно суетился Ренато Поццетто.

У Челентано самыми популярными стали комедии "Блеф" (1976, 6-е место в прокате), "Невезучий папарацци" (1977, 7,3 млн зрителей, 4 –е место) и "Бархатные ручки (1979, 6-е).

Вилладжо своим «Фантоцци» (1975) буквально покорил зрителей и не только итальянских.

Первый «Фантоцци» стал самым кассовым фильмом года в Италии, а «Второй трагический Фантоцци» занял 11-е место в прокате следующего года. В СССР из этого киносериала показали только третий фильм – «Фантоцци против всех», который советские зрители увидели в 1983 году. Но у нас Уго Фантоцци не стал популярным, в отличие от другого персонажа Вилладжо – синьора Робинзона. Этот одноименный фильм 1976 года к нам завезли в 1979-м. Его посмотрели 52 млн. советских зрителей (общее 16-е место среди зарубежных картин советского проката за всю историю). В Италии он был тоже популярен, но не так как у нас – 17-е место в сезоне 1976/77.

Ренато Поццетто вряд ли можно назвать большой звездой на итальянском кинонебосклоне, но он был вездесущ. Поццетто снимался много, и ежегодно 2-3 картины с ним обязательно оказывались среди самых кассовых фильмов. И пусть он не всегда играл главные роли, но его лицо стало одним из самых известных в Италии.

Из более разносторонних актеров в 70-е периодически напоминали о себе неплохими сборами своих фильмов герои итальянских вестернов 60-х: Джулиано Джемма (он же знаменитый Ринго), Томас Милиан (который был кубинцем, эмигрировавшим в США, но его командировка в Италии так затянулась, что он давно уже воспринимался как местный актер) и в середине десятилетия - Франко Неро (знаменитый Джанго).

Как показывает мой обзор, популярных актеров в Италии в 70-е годы было немало. Примерный Топ-10 кинозвезд по моей версии выглядит следующим образом: Бад Спенсер, Теренс Хилл, Уго Тоньяцци, Адриано Челентано, Джанкарло Джаннини, Альберто Сорди, Нино Манфреди, Паоло Вилладжо, Ренато Поццетто, Марчелло Мастроянни.

От актеров перейдем к кинобогиням. Итальянская актриса № 1 70-х – великолепная Лаура Антонелли, которая затмила своей «скромностью» и «застенчивостью» всех конкуренток родом из 50-60-х (Лорен, Кардинале, Сандрелли, Витти) и юную Орнеллу Мути. Итальянцы так изголодались по женской добродетели, что буквально штурмовали кинотеатры, где шли фильмы с Лаурой: "Коварство" (1973, 11,7 млн зрителей), "Безумный секс" (1973, 6-е место в прокате); "Грех, достойный прощения" (1974, 7,5 млн).

Софи Лорен в 1970 году исполнилось 36 лет. Во многом по этой причине, а также из-за длительных родов и беспрецедентной шумихи по этому поводу в прессе, к концу 60-х она уступила неофициальный титул главной кино-богини Италии более молодой Клаудии Кардинале. Снималась Лорен в 70-е немного и большинство ее картин к удачным не отнесешь (неплохо прошли в прокате мелодрама Альберто Латтуады «Белая, красный и…» (1972), где пару Софии составил Челентано, и драма Этторе Сколы «Необычный день», где Лорен играла со своим старым партнером Мастроянни). В итоге к концу десятилетия из актуальной звезды кино она перешла в статус кино-легенды.

Королева журнальных обложек 60-х Клаудия Кардинале тоже не могла похвастаться большим количеством заметных проектов в этом десятилетии («Красивый, честный эмигрант..», «Дозор любви приходит ровно в полночь»), как и ее конкурентка Стефания Сандрелли.

Последняя участвовала в нескольких знаковых кинопроектах 70-х (например, у Бертолуччи), но все ее роли – второстепенные. И это главная беда кинозвезд в то время. В те годы в кино процветал откровенный сексизм: зачастую главная героиня в картине была лишь ассистенткой героя, а не равноправным персонажем.

Моника Витти после ряда успешных картин в самом конце 60-х, в первой половине следующего десятилетия находилась в тени, но с 1975 года у нее случился новый взлет, связанный с участием в ряде популярных комедий: «Дозор любви приходит ровно в полночь», «Утка под апельсиновым соусом», «Мои любимые мужчины»...

Помимо Антонелли в 70-е в Италии могли появиться еще несколько крупных звезд, но снявшиеся в нескольких популярных фильмах в середине десятилетия Агостина Белли («Запах женщины», «Белые телефоны») и Марианджела Мелато (картины Л.Вертмюллер) быстро ушли в тень. Сейчас про них мало кто помнит.

Что не получилось у Белли и Мелато, удалось Орнелле Мути. На фоне стареющих итальянских звезд молодая Орнелла смотрелась достаточно выигрышно, и стала одной из главных итальянских актрис 70-х, но и ее роли были в основном второго плана. Помимо Лауры Антонелли в Италии тех лет не было другой актрисы, которая могла бы завлечь итальянцев в кинотеатры без помощи партнеров.

Собственно единственным жанром в то время, где женщина могла почувствовать себя главной на съемочной площадке, были эротические комедии, в которых и прославилась Антонелли. Но ей повезло участвовать в дорогих постановках, где были сценарии и профессиональные режиссеры, а те картины, где снимались такие известные секс-бомбы как Эдвиж Фенек и Глория Гвида – в основном, примитивный кинохлам.

Тем ни менее Фенек к концу 70-х стала достаточно популярной, превратившись в настоящую звезду экрана. Некоторые ее поздние картины, которые поставили известные режиссеры - «Бывает и похуже» (1979) Стено и «Вор» (1979) П.Ф.Кампаниле сделали хорошую кассу.

ПРОДОЛЖЕНИЕ ПО ССЫЛКЕ ВНИЗУ: